История рок-музыки и история ЧГК
Флешмоб. Первоисточник отсюда, начало моба здесь.

Современное ЧГК — это шоу-бизнес на ранней стадии его развития. Очень забавно видеть разные подтверждения этому, ведь вспомнить историю других видов шоу-бизнеса на ранних стадиях мы можем. Давайте сравним историю рок-музыки (как шире всего известную) и историю ЧГК и попробуем определить, на каком мы сейчас этапе.

1. В рок-музыке довольно быстро появились продюсеры и промоутеры. Перед этим рок-сцена была саморганизовывающейся. Думаю, игра в ЧГК уже прошла эту стадию: без строго обозначенных ИЖ и АЖ представить себе серьёзный турнир уже невозможно, появилась даже сертификация. В связи с этим забавно выглядят сейчас предложения отменить апелляции совсем, продюсеры всегда допускали ошибки и сейчас ошибаются (и даже, говорят, иногда сдают участие в концертах и места в хит-парадах за деньги), но отказаться от них немыслимо.

2. МАК ЧГК появилось относительно раньше современных рок-клубов. Думаю, это связано, во-первых, с тем, что ЧГК вышло из телеклуба, который уже существовал и имел структуру управления, а во-вторых, с тем, что сейчас, в отличие от 60-х-70-х годов, без юридического лица многие вещи делать сложно. Обратите, кстати, внимание, что первыми рок-клубами были городские и «областные»: в 80-е гг. отдельные клубы появились в Ленинграде, Владивостоке и т.д.

3. Никто сейчас не возражает, что рок-группе нужен как минимум свой менеджер плюс отдельно звукорежиссер (в ЧГК это был бы психолог); но сначала рок-группы выступали безо всяких менеджеров. С другой стороны, отдельные попытки руководить группами делались даже не от зари рок-музыки, а гораздо раньше: еще Пол МакКартни в своих мемуарах упоминает Брайна Эпштейна, который создавал сценический образ «The Beatles», приучал их к дисциплине, работал над их внешним видом, учил подавать свою музыку; бывшего, по сути, первым менеджером рок-группы

4. Разделение ролей в группе появилось далеко не сразу. Сначала музыканты просто хватали первый попавшийся инструмент и пытались играть каждый сам по себе, не образуя связок с партнерами... ничего не напоминает? Музыка, естественно, превращалась в кучу малу (тем более что играли тогда не 4-5 человек, а куда большими составами), а концерт - в набор отдельных партий. Потом в рок-группах понемногу появилось распределение ролей – вокалист, басист, соло-гитарист и т.п.; у этого процесса можно найти параллель в современном ЧГК, но вот до аналога современных концертных импровизаций, пожалуй, пока никто всерьёз не добрался
Конечно, в ЧГК играют не для зрителей, а для результата, поэтому аналога выходов на бис ждать не приходится, но мне кажется, что в распределении ролей в игре в ЧГК до последнего слова ещё очень далеко.

5. Ещё одно забавное подтверждение, которое послужило поводом к этому посту, связано с ролью индивидуальности, одного музыканта. В современном ЧГК один игрок уровня liber_al может без труда сделать результат целой команде (не любой команде, но любой приличной команде). Согласитесь, что если, скажем, в группу «Кукрыниксы» пригласить Билли Джо Армстронга, они, конечно, станут собирать аншлаги, но до первого места в мировых чартах не доберутся. А вот 40-50 лет назад было именно так! К примеру, Джон Леннон мог в одиночку решать судьбу любых групп, причём не только в хит-парадах, но и на концертах. На ранних этапах развития рок-сцены достаточно было переманить в группу одного-двух великих музыкантов, чтобы она тут же начинала собирать зрителей на уровне лучших групп страны. Так и делалось: конкретного источника не могу привести, но помню, читал воспоминания о советском роке.

Разумеется, я привёл далеко не все аналогии — будет, кстати, интересно дополнить этот текст. Но к чему всё это? А вот к чему: история нужна для того, чтобы извлекать из неё уроки. Не нужно сопротивляться тем процессам, которые уже естественным образом протекли во всех без исключения сложившихся видах шоу-бизнеса. Можно изменять их, адаптировать — ЧГК действительно сильно отличается от рок-музыки — но в той или иной форме они неизбежны. Мне кажется, любое нововведение, любую идею достаточно просто сравнить с аналогами в уже имеющемся шоу-бизнесе и тем самым определить, жизнеспособна она в принципе или нет. Да и многие ошибки, которые при методе проб и ошибок неизбежны, при таком подходе можно будет обойти.